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    廣州當代書畫市場回暖? 培養收藏群體仍任重道遠
    來源:高仿字畫網 發布時間:2019/12/8 21:05:35
    北京高仿字畫網www.www.sshc518.com
      根據種種跡象顯示,一直被認為“不溫不火”的廣州當代藝術市場似乎要渡過暖冬、迎來春天了?  
        3月時,超過20個新展開幕,數量比去年同期翻了一倍。同時,展覽的內容和層次也比以往更加豐富,藝術家來源多樣,作品類型全面,構成了一個立體的、不同面向的展覽業態。  
      另外,一個全新的購物藝術中心——廣州K11也踩著3月的尾巴開業了,它位于廣州地標之一東塔,擁有超過8000平方米的經營面積,倡導藝術+商業的新型消費模式。開業當天,場面火爆,花式“打卡”照刷爆朋友圈。  
      不過,著名美術史家、藝術評論家皮道堅認為,雖然活動紛繁,但“廣州當代藝術的春天還沒有來!彼麖娬{,“春天”到來的標志是廣州有一批人收藏當代藝術,但目前,廣州的大中小藏家體系還未建立。  
      一、統一發聲聚合分散的廣州藝術力量  
      前不久的一次學術對談會上,中央美術學院(微博)教授、博士生導師、前廣東美術館館長和中央美術學院美術館館長王璜生談到對廣州藝術生態的看法。  
      他認為,廣州的藝術生態相對其他城市有些特殊。在這里,官方的影響力占據著比較重要的位置,民間的獨立力量相對比較松散,沒有形成一個更為綜合的生態,而且藝術市場、資本對當代藝術缺乏強有力的支持。  
      這個論斷得到了很多人的認可。  
      廣州沒有如北京的798、上海的西岸、甚至深圳的華僑城那樣鼎鼎有名的藝術區,各個美術館、畫廊、藝術空間分散在市內外各處,在地理上相隔較遠,不能打統一的招牌吸引人流,也在某種程度上影響機構之間的及時交流。  
      早些年,廣州的一些畫廊曾想成立畫廊協會,因故未能實現。這些民間機構至今尚沒有一個統一的組織,缺乏聯動無法形成合力。  
      廣東美術館館長王紹強有意通過打造一個廣州或者廣東的“藝術月”,將這些機構“擰成一股繩”。借今年12月重啟廣州當代藝術三年展的契機,他準備聯動廣州的藝術機構共同發聲,并在一個統一的平臺上向外推廣。  
      “大型的聯動會使整個城區發生藝術事件,變成一個城市文化的力量!痹谕踅B強的規劃中,不僅傳統的畫廊、美術館可以參與這個“藝術月”,K11、正佳廣場、太古匯這些與藝術有些關聯的商場,甚至一些旅游景點都可納入進來。  
      以“藝術月”提升廣州的文化影響力,進而帶動整個城市的文化、商業、旅游和消費正是王紹強所期望的事。  
      同時,這樣的一個“聯合體”還可以促進水平較高的展覽呈現給民眾,“不是每個藝術空間和商業體都懂得做藝術,它有這個意愿但未必有實力或經驗來做好。學術是很嚴肅的事,我們希望通過這樣一個組織幫助他們或是提供一些有價值的參考建議!  
      二、培養收藏群體廣州任重道遠  
      雖然活動紛繁,但著名美術史家、藝術評論家皮道堅認為,“廣州當代藝術的春天還沒有來!彼麖娬{,“春天”到來的標志是廣州有一批人收藏當代藝術!斑@個不光是對他們個人,對整個社會良性的推動都是非常有意義的!倍壳,廣州沒有這樣的收藏家,藝術家的創作只能自生自滅。  
      一般認為,廣州人的“務實精神”既為他們積累了大量財富,又使他們在文化、藝術這類賺不到錢、看不到好處的事情上不甚熱衷。但一個良好的藝術生態由藝術家、美術館館長、批評家、策展人、畫廊主以及收藏家等人群構成,系統完善才能正常運轉持久發展。  
      廣州有華南地區最重要的藝術院校,包括廣州美術學院、華南師范大學美術學院、廣州大學、華南理工大學等等,教育體系很成熟,催生了大量的藝術從業者,也是很多藝術家的聚集地,在整個藝術生態中,最缺失的就是收藏家了。  
      “收藏家必須有一定的專業判斷力,還要有一定的社會責任感。另外,不能為了炒作而炒作,還要尊重歷史和社會。所以有一些收藏家會將美術館免費開放給民眾,這就是社會責任,這樣的藏家廣州就真的很少!蓖踅B強說道。  
      說到底,藝術家是生產者,藏家是消費者,只有這兩者都具備才能讓“藝術圈”真正閉合為“圈”。  
      培養收藏群體成了至關重要的事情,趙趄透露,包括時代美術館在內的一些機構正在籌備廣州的“藏家俱樂部”,本來畫廊的創辦人陳侗、33當代藝術中心的館長劉奕都在行動中,他們將通過活動、傳播、分享,培養廣州越來越多的藏家。  
      盡管這些機構此前已發起了一些“抱團取暖”的組織,但最根本的支持還是應該來自藏家,在這個方面,廣州各藝術從業者仍任重道遠.
      三、看展or打卡 公眾的藝術熱情有多高?  
      作為民營美術館中的翹楚,廣東時代美術館一直在做一些扎實的工作。3月份開幕的展覽“奧馬爾·法斯特:看不見的手”結結實實投入了100萬,策展人親自擔任其中一部VR作品的制片人,請專業的演員在廣州實地拍攝。為了讓觀眾能更直接地體驗作品,館方還把展覽現場復現成居民區的樣子,同時根據作品的不同部分復原了酒店、醫院走廊的場景。  
      不過,讓時代美術館館長趙趄感到心塞的是,竟有觀眾因為展覽現場布置遮蓋了館內原來高大上的拍照“圣地”,而一眼不看作品內容要求退票。  
      “可見,廣州很多觀眾對當代藝術展覽是沒有概念的!壁w趄感嘆道,“很多‘旅游寶典’都是告訴你什么地方拍照好看,而不是讓你去探尋一個地方的文化,人們從以前的‘物質動物’變成了‘視覺動物’。因此需要更多機構、更多展覽、更多傳播讓他們知道藝術展覽是生活中蠻重要的一部分,不僅可以拍照,還可以了解內容!  
      廣州K11的開業也許多了一條讓普通民眾接觸、了解當代藝術的途徑,藝術加商業的“博物館零售”模式在拉動消費的同時也推廣了藝術。  
      K11品牌創始人鄭志剛一開始就將目標消費人群鎖定在年輕潮人上,“25歲至45歲的時尚上班族、潮人,就是我們想要的客人,F在,他們正是我們的VIP!编嵵緞傇鴮γ襟w說。在不久的將來,正是這群人構成欣賞、消費、乃至收藏藝術的主力人群。  
      不過,如何讓藝術不僅僅是個噱頭,讓商場或美術館里的藝術品不僅僅是個拍照“打卡”的背景,讓公民真正提高對藝術的審美力,進而轉化為消費力仍是個頗有挑戰的任務,這些需要廣州各方藝術力量的共同努力。
     
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